由美國Sheffieldlab公司出品的《My Disc》，是一張可以鑒定或評估發(fā)燒音響器材、聽音環(huán)境及考證聽音能力的測試碟，是音響發(fā)燒友不可缺少的用于進行全面音響測試的工具碟。My Disc的曲目內容包括兩個方面音樂鑒賞和技術測試。音樂鑒賞部分共有6首曲目，選擇了不同的音樂類別，這樣可以使每個人都可找到自己喜歡的音樂聽感。技術測試部分的曲目可廣泛應用于音響系統(tǒng)的設計和音響系統(tǒng)的音質表現(xiàn)評估。音響系統(tǒng)的整體表現(xiàn)受許多方面的因素影響，這張測試碟里特意定制了一些特殊曲目，使你在使用或者不使用專業(yè)測試設備的情況下都能分析音響系統(tǒng)的表現(xiàn)。有些曲目只能在使用專業(yè)測試設備時使用，這些曲目前我們用一個“●”符號標出。不管你是一個資深音響調音師還是一個音響專家，My disc這張碟片都是你最有價值一張測試工具碟。即使你可能有專業(yè)測試設備，但你可能并不會總是隨身攜帶著。
下面將每一曲目的使用簡要介紹一下。
音樂測試部分：
曲目l：Stranger in my bed
你應可以非常容易地辨別出各種不同的打擊樂與鍵盤樂器混合在一起。要注意的是在整個曲目中牛鈴的位置在主唱人聲的正后下方。在1:12jf ，注意聆聽在后排的伴唱在唱“Igot trouble……”，你是否分辨得出伴唱有六個人聲？要注意的是，所有的人聲和各種不同樂器都是實時現(xiàn)場錄音，你的音響系統(tǒng)應該表現(xiàn)出某種傳神的臨場感，仔細聽!
曲目2: Dish Rag
原創(chuàng)于1975年這張碟的黑膠唱片在當時的銷量超過一百萬張，是音樂發(fā)界燒界和錄音界的標桿。在開始的30秒時間里，注意要能很好地分辨出兩個鍵盤樂器完全獨立的聲音。然后注意當圓號在鍵盤的上方出現(xiàn)時，注意整個聲音會垂直提升起來。你能否在在29秒至42秒期間，聽到在左方較遠處的手鼓？看看你的音響系統(tǒng)能否真實地再現(xiàn)小號的位置（如在1分13秒時小號明顯在左聲道）；和有肥厚中低音的長號在右側（參考1:29的長號獨奏）。
曲目3：Dance of the Knights
這首曲目是普羅科菲耶夫的” 羅密羅與朱麗葉”的第一輯。是在有著傳奇色彩的MGM米高梅一號錄音棚錄制。你的音響系統(tǒng)應能重現(xiàn)出一個管弦樂隊在你前面形成的半圓形音場：小提琴組和大提琴組在舞臺前部，中間到后面部分是木管組，最后面一排是位于高處的銅管樂組和打擊樂器組，有長號還有巨大的定音鼓。注意開始的20秒時，音樂在小提琴與大提琴之間前后來回演繹。從8:27開始，位于在上角的大型音樂樂隊開始演奏，注意緊湊快速的鼓點，不時地被管弦樂器打斷。
曲目4：Dirty Blue
注意在密集而錯綜復雜的鋼琴之中，顫音琴的表現(xiàn)。在1:07注意聆聽曲調的轉變，這時薩克斯的傳奇人物Phil Woods的表演轉換了音調。在曲目的結尾處，Phil Woods往后退出，圓號在舞臺中央出現(xiàn)帶出整個樂隊。
曲目5：Wishing Well
在這一曲目里，正如Sheffield的主席和主管工程師Dong Sax所說的那樣：Sheffield有自己的前級放大器和線性麥克風，真正出色的傳輸。請注意鋼琴的聲音透明而清澈，自然而有余音的鈸聲，透明而溫暖的人聲；還有打擊樂富于空氣感的表現(xiàn)，逼真自然而無矯揉造作，這都是源于用Coles帶式麥克風拾音再接入GML完全無損傳輸?shù)那凹壧幚砥鳌Ｎ覍ξ覀冊谶@個項目中能實現(xiàn)這樣的聲音而自豪?！?/p>
曲目6: Dock of the Bay
這首曲目可以說是CD版的經典之作。在最初直接錄音排練時，Jim Keltner的腳踏低音鼓動態(tài)如此凌厲，以致唱機的凹槽過寬而不適用于黑膠唱片，使得這首歌被迫被刪除了。你現(xiàn)在聽到的這首曲目也是現(xiàn)場排練時的錄音，樂隊的表演是部分加入或者只是部分獨奏。吉他在57秒時加入，非常均勻地加入到左右兩個聲道，這時你應該可以感受到立體聲的分離度，和兩個聲道相同力度感和現(xiàn)場感。在1:33時，圓號在右聲道出現(xiàn)；如果你是在車內聆聽音響，圓號樂手聽起來如在你的副駕位儲物盒上方。注意在曲目結束時有點逐漸消失的噪聲，這是因為這段錄音錄于1973年，他們將方向盤音量大小聲按鈕也混入了音軌。
器材測試部分：
曲目7：是-20dBFS的1kHz正弦波信號。這個信號通常用于A／D或D／A數(shù)字模擬信號轉換時作為參考電平值。-20dBFS電平值的信號數(shù)字音頻系統(tǒng)里的標準電平值，其有20dB的凈空值，在數(shù)字音頻系統(tǒng)里的正常節(jié)目內容時通常標為0電平值，作為參考標準。-14dBFS電平值也被用過作為參考電平值，但-20dBFS是最為常用的。
曲目8：是0dBFS的1kHz正弦波信號。此信號代表為在CD數(shù)字光盤媒介可錄制的最高電平值。這種最大音量的信號通常用于檢驗從CD主機輸出后其它器材輸出的電平值，可以優(yōu)化整個音響系統(tǒng)各級器材的輸入和輸出電平值。
曲目9-18：是聲音頻率響應的快速檢驗測試曲目。這些曲目可用于測試耳機和喇叭的聲音頻率響應。這些信號盡管都是正弦波信號，但每個曲目的信號都是復合音，其有效頻寬為一個倍頻程（8度音程）。采用這種復合音的目的是最大程度地減少純音（正弦波）可能引起的駐波。每個曲目都以1kHz作為參考，并持續(xù)播放1秒，其它復合音持續(xù)播放3秒。在一套理想的音響系統(tǒng)中，不同頻率的復合音都應和1kHz的參考聲音有著一致的響度。相比時．應有相匹配的響度。每個曲目相對應的頻率分別是：曲目9 20Hz，曲目10 62Hz，曲目11 l25Hz，曲目12 250Hz，曲目13 500Hz，曲目14 2.5kHz，曲目15 5kHz，曲目16 10kHz，曲目17 15kHz，曲目18 19kHz。
曲目19：錄有從1數(shù)到25的人聲。雖然有些人通常用聆聽樂器的表演來評估音響系統(tǒng)，但對于初學者來說比較困難。但我們都是人類，因此我們知道人聲是怎么樣的。盡管你可能不知道這個人是在讀數(shù)，但你的音響系統(tǒng)重播出來的聲音會讓你相信他的真實存在，他就和你在同一個的房子里。即使人聲的頻寬并沒有有些樂器的那樣寬，你會發(fā)現(xiàn)人聲真實性的重要性。為了把音染降至最低，錄音師選用了B & K實驗級麥克風，麥克風位置離朗讀者非常近，錄音房間的擴散性也非常好。全指向性麥克風還有助于消除距離引起的效房間響應。這個曲目更可用于有較大空間的聆聽環(huán)境或有聲音加強系統(tǒng)，PA專業(yè)音響系統(tǒng)的測試。當你在反復播放這一曲目，并在不同的位置聆聽聽，應可以很容易評估出語音朗讀的的平坦度和清晰度。
曲目20：右聲道鑒定曲目。
曲目21：左聲道鑒定曲目。
曲目22：是用于快速檢驗左、右聲道極性的。當人聲在說“Itis in Phase”(這是正相的)時，聲像應位于音場的正中央，清晰而精準。當人聲在說“I am out of phase”（我是反相的）時，聲音很發(fā)散，沒有聚焦感，并缺少低頻。如果你的音響系統(tǒng)剛好相反，說明左、右聲道有極性接反的情況。這種左右聲道極性問題大部分是源于喇叭線接在功放或喇叭上接反了，但如果是平衡式信號線，也有可能出現(xiàn)這種問題。
·曲目23：這個曲目是極性脈沖測試信號（試用于相位儀測試）。脈沖信號的頻寬較寬，可以測試絕大部分器材的極性。脈沖信號是連貫播放以免誤讀。每組脈沖信號包括三正一反的脈沖響應，并反復持續(xù)播放1分鐘。每一組信號的第4個脈沖響應是反相脈沖，使你更易分辨出來。
·曲目24：是1kHz的正弦波信號，但它的負半周有一半為削波失真。這種信號常被工程師用于檢測某個元器件或音響系統(tǒng)的相位。信號帶有削波失真可被示波器檢測出來。這個曲目也可以用于檢測錄音內容以及儲存媒介的極性。
曲目25：錄有三個人位于音場左、中、右三個位置的發(fā)聲。如果你的音響系統(tǒng)不能準確確定發(fā)聲位置．則不能正確還原立體音像。
曲目26：與曲目25有相同的內容，但三個人是同時發(fā)聲。當三人同時發(fā)聲時，你的音響系統(tǒng)不應將他們混在一起，應能夠清晰地鑒別他或她的位置。你還應該能夠從三個說話的人聲中聽懂每一個人正在說些什么。如果你不太確定你的音響系統(tǒng)能否很好地表現(xiàn)出這個曲目，你可以用真實的場景來對比，叫上三個朋友在你的聽音室的前方朗讀，對比試聽即可。
曲目27-32：這些曲目內含特殊處理的音樂內容，用于測試音場的準確度，音像的聚焦與定位等。
曲目27（立體聲）：是按通常的雙聲道立體聲錄制的。
曲目28：音樂信號變?yōu)閱温暤?mono)形式(L+R)，此時的音場完全不存在。左右聲道聽不出來，所有的音樂信號都應在音場的中央位置出現(xiàn)。當系統(tǒng)為單聲道時，左右聲道的電平值與相位完全一致。音響系統(tǒng)的表現(xiàn)如如同在音場中央有一個單聲道的音箱。
曲目29：單聲道信號轉向左聲道，此時音像應不改變聚焦的清晰、音質、平衡，僅僅是音像全部轉移到左聲道。
曲目30：音像回到正中央以便對比試聽，此時音質仍不應有所改變，只是聲像的位置發(fā)生了變化。
曲目31：單聲道信號轉移到右聲道，音質也應沒有變化，只有音像位置發(fā)生了改變。
曲目32：信號還原到立體聲模式，整個音場還原出來而且音量應沒有變化，并且整個頻段的平衡度、音質沒有改變。
曲目33：是一個45秒音樂內容錄音，有著標準的電平值。它用于和下面的曲目34-40曲目進行對比的參考。接下來的每一個曲目的錄音電平以10dB遞減。在論證D／A轉換器的質量時，這是一個很好的測試。在一套優(yōu)秀的音響系統(tǒng)中，即使是第40曲目的-70dB，你也能清晰地聽到。
曲目34：-10dB電平
曲目35：-20dB電平
曲目36：-30dB電平
曲目37：-40dB電平
曲目38：-50dB電平
曲目39：-60dB電平
曲目40：-70dB電平
曲目41：這個曲目是0bit靜音曲目，這時的音響系統(tǒng)應是無任何聲音。這個曲目通常用于測試音響系統(tǒng)或元器件的底噪聲。
·曲目42：這個曲目含有高頻率，低電平信號，信號在0000和FFFF之間交替變換。在音響系統(tǒng)里完全沒有聲音。這種信號是用于測試如CD機里的數(shù)字電路和模擬電路有可能產生的互擾失真。需要用專業(yè)儀器測試。
曲目43：是20Hz到20kHz關聯(lián)粉紅噪音信號。每個聲道都是完全一樣的粉紅噪聲信號。
曲目44：是20Hz到20kHz非關聯(lián)粉紅噪音信號。在多聲道音響系統(tǒng)（包括立體聲）的每個聲道的均衡中，對比關聯(lián)粉噪和非關聯(lián)粉噪，可以測試系統(tǒng)聲道的均衡度。如果聆聽位置是偏邊（不對稱），如在汽車里聆聽音響，聽音位置到喇叭之間有距離差，用這兩個測試信號來調試可以獲得最佳效果。
曲目45：用于演示dB分貝的概念。許多音響發(fā)燒友都了解dB的概念，并都在討論dB的應用。但很少有人接觸到步進式的衰減器，因此對1dB的音量到底有多大沒有概念。1dB是十分之一貝爾(Bell)，1dB通常被認為普通人能夠感知電平變量的最小值。此曲目演示的粉紅噪聲以每3秒鐘1dB的電平增量遞增。注意每步遞增的實際音量變化并非常小，但總的電平增加則非常明顯。
曲目46：和上一曲目很相似，只是這個曲目中的粉紅噪聲分四步，每步增加3dB。也就是說每步的功率輸出增加1倍，但其實感知的音量也較小。
曲目47-56：這些曲目是1/3倍頻程帶寬的連續(xù)粉紅噪聲，從25Hz開始。每個曲目有三個1/3倍頻程帶寬的連續(xù)粉紅噪聲，而為一個倍頻程。每個曲目的分解為：
曲目 中心頻率
曲目47：25 31.5 40
曲目48：50 63 80
曲目49：100 125 160
曲目50：200 250 315
曲目51：400 500 630
曲目52：800 1k 1.2k
曲目53：1.6k 2k 2.5k
曲目54：3.15k 4k 5k
曲目55：6.3k 8k 10k
曲目56：12.5k 16k 20k
這些曲目的1/3濾波頻帶可用于測試音響系統(tǒng)總體平衡，特別是當你沒有RTA頻譜測試儀時。每個頻帶用一個簡單的聲壓計就要可以將每個頻率點的聲壓值標記出來，而整得整體的頻率響應曲線。這些頻帶還可以用于聽音測試。當重播這些曲目時，特別是在較高的頻率段，在每個頻段中音響系統(tǒng)的中心音像應該在正中央，這對測試左右聲道的頻率平衡度非常有用。
曲目57：包括一個20Hz-20kHz的連續(xù)樂音掃頻，用于主觀聽音判斷整個音響系統(tǒng)的平順性。用樂音這種復合音掃頻，可以避免純音易引起的駐波。這個曲目包含了20Hz-20kHz的全部頻率，因此音響系統(tǒng)頻率響應的任何峰或谷在這個曲目中將會非常明顯。
曲目58：是100Hz-20Hz的復合音，專用于快速測試低音系統(tǒng)。一套好的音響系統(tǒng)的低頻響應應結實而有力，并有極佳的下潛，曲目最后為20Hz。
曲目59：包含有10Hz-99Hz的獨立頻率。每個頻率持續(xù)5秒鐘。如果你的CD主機能顯示索引文字，每一索引文字代表著10Hz的增量。
①10～19Hz ②20～29Hz
⑨30～39Hz ④40～49Hz
⑤50～59Hz ⑥60～69Hz
⑦70～79Hz ⑧80～89Hz
⑨90～99Hz
這些低失真的正弦波信號，可用于找出低音系統(tǒng)的諧振頻率，測試聆聽空間，安裝部件的低頻諧振和低音陷阱。
曲目60-62：這些曲目是一些非常平坦而失真度低的掃頻信號，用于測試電子電路的頻率響應。測試聲學的頻率響應建議用復合樂音測試，以減少駐波的影響。曲目60的掃描頻率為20-200Hz；曲目61 掃描頻率為200-2kHz；曲目62 掃描頻率為2kz-20kHz。
曲目63：是標準的A音(440Hz)，可用作調校樂器的標準音，還可以用來檢測你的CD主機轉速的準確度。
曲目64：是一個100Hz的爆發(fā)音頻，每兩次爆發(fā)間的功率為爆發(fā)時的1%。這個曲目可用于檢查功放、音箱的動態(tài)響應，特別是功率放大器放的瞬態(tài)輸出功率。還可以用于測試汽車音響系統(tǒng)的大功率輸出時的電壓變化。
曲目65：和曲目64相似，頻率為1kHz。
曲目66：和曲目64相似，頻率變?yōu)?0KHz。注意這個曲目容易損壞高音單元!
?曲目67：是100Hz的方波信號。適用于專業(yè)測試儀器，用于測試電子電路的失真度和瞬態(tài)響應。
?曲目68：是1kHz的方波信號。如同曲目67。
曲目69：有著原始錄音的全動態(tài)響應，可用于聽音的音樂測試曲目，也是接下來的曲目的參考曲目。此曲目和下一曲目也可用于檢查峰值表的精度。在重播此曲目時，注意你功放上電平指示表上最高的讀數(shù)顯示。然后不要改變音量，去與下一曲目表的讀數(shù)相比較。如果兩個讀數(shù)不一致，則說明你的表沒有能力足夠迅捷地反應瞬態(tài)信號。
曲目70：也是用于測試動態(tài)的曲目，是和上一曲目有著完全相同的峰值電平錄音。但是它的動態(tài)經過壓縮。動態(tài)壓縮在現(xiàn)代錄音里很常見，這樣可以使音樂內容的聲音顯得更大一些。如果這個比上個曲目聽上去效果更好，說明你的音響系統(tǒng)可能缺乏功率和動態(tài)表現(xiàn)力去完美地再現(xiàn)發(fā)燒錄音中的瞬態(tài)響應和動態(tài)表現(xiàn)。
曲目71：此曲目用來測試你的音響系統(tǒng)的失真特性。曲目71是作為后面曲目的參考，失真為0.03%，后面的每個曲目失真量以10dB為單位增加。如果你有一個失真分析儀，你可用此來校準。當然，如果你的CD機噪音很大，或者你的D/A轉換器質量差，THD+N失真大則會影響測試數(shù)據(jù)。如果你沒有失真度分析儀，你可用這些曲目來對比測試而獲得失真度的大約值。測試方法很簡單，先從較低的失真度開始，如曲目71，然后慢慢增加失真量直到它剛好能被聽出。如果你不知道失真的聲音是什么樣，可以先聽聽曲目76，因為曲目76有10％失真，在很差的音響系統(tǒng)上任何人都可以聽出。失真的聲音是輕微的嗡嗡聲和純音的混合，如果你不能區(qū)別這些曲目之間的不同，你的音響系統(tǒng)失真嚴重，超過10%；或者是你的聽力非常差。在好的音響系統(tǒng)上，大部分人都能輕易聽出1%的失真。
曲目72：和曲目71一樣，但失真0.1%
曲目73：和曲目71一樣，但失真0.3%
曲目74：和曲目71一樣，但失真1%
曲目75：和曲目71一樣，但失真3%
曲目76：和曲目71一樣，但失真10%
曲目77：這個曲目和前面的測試曲目是一樣的，只是測試信號是音樂而不是正弦波。這里要指出的是失真影響到的是頻率而不是電平，因此這里的測試更多是檢測器材在頻率響應方面的響應。在音樂內容方面的失真測試，一些人在好的音響系統(tǒng)里可以聽出3%的失真度，但很少有人參聽出1%的失真度。而10%的失真度許多人都可以分辨出來，即使音響系統(tǒng)比較差。
曲目78：和曲目77一樣，但失真0.1%
曲目79：和曲目77一樣，但失真0.3%
曲目80：和曲目77一樣，但失真1%
曲目81：和曲目77一樣，但失真3%
曲目82：和曲目77一樣，但失真10%
曲目83：這個曲目里的音樂信號沒有加入延遲，是作為下個曲目的參考用。音樂重播質量與到達時間有很重要的關系。
曲目84：此曲目的音樂是群時延的示范曲目，這個信號經過一個全通的濾波網絡但是低頻部分有7毫秒的延時處理，即等同于一個揚聲器系統(tǒng)的100Hz以下的低頻相較于其它音頻有近7英尺的延時處理。和上一個曲目對比試聽，你會對群延時有更深刻的了解，也更容易聆聽和調校出聲音的延時處理效果。
曲目85：最后這兩個曲目中我們可以欣賞到制作人在汽車大賽賽場錄制的大音場效果。此曲目中一輛賽車以每小時220公里的速度從你面前飛馳而過，另一輛賽車在左邊啟動后飛馳而去。這一曲目可用來測試音響系統(tǒng)的橫向音場。
曲目86：這個曲目中錄有音場各個方向的延伸效果，可以用來測試音場的深度與廣度。
在用完這86個曲目測試完了你的音響系統(tǒng)之后。你可能會有二種心情。一種心情是滿心歡喜，因為你的音響系統(tǒng)能重播出低至30Hz的低頻，能夠準確地定位音像，能夠區(qū)分3％失真與1％失真的差別……。另一種心情是沮喪失望，因為你的音響系統(tǒng)無法重播6kHz的高頻，無法再現(xiàn)龐大的動態(tài),無法辨別細微的細節(jié)，無法區(qū)分3%失真與1%失真的差別。更有甚者，你的音響系統(tǒng)價值數(shù)萬元，但你仍無法區(qū)分1%失真與3%失真的差別，這說明你的耳朵聽力有點差！但是，要說明的是，既使幾十萬元級的音響系統(tǒng)也不能百分之百地完美地重播此碟的所有曲目。